ÉXTASIS (1933)

101/14(13/04/25) Sugestivo melodrama checoslovaco, famoso por ser el primero en el que en un film convencional aparece un desnudo integral de mujer (lo que le causó graves problemas con la censura en muchos países), en este caso de la sensual Hedwig Eva Maria Kiesler (en USA mutó su nombre a Hedy Lamarr), ese rol a sus 19 núbiles años le sirvió a la actriz vienesa para ser fichada en 1937 para Hollywood. Dirige Gustav Machatý, que me ganó para su causa con el sugerente drama “Erotikon”, dodne ya demostró su empatía por la mujer, mostrándola como dueña de sus deseos no atados a la falsa moralidad imperante. Aquí un relato cargado espíritu vanguardista en la visión empoderada de la mujer, una mujer mostrada con deseos, con iniciativa sexual, y ello mostrado con un gran gusto visual, con secuencias de un vigor y modernidad vigorosas.

 

Eva (Lamarr) y Emil (Zvonimir Rogoz) se casan. La noche de bodas decepciona a Eva: Emil es mezquino y frío. A largo plazo, la prosperidad que le ofrece no puede compensar su crueldad psicológica. Ella regresa a la casa de sus padres. Su padre no comprende su decisión, pero la deja ir. Eva y Emil se divorcian. Un día, cuando Eva sale a montar a caballo y se baña en un estanque, su caballo se escapa junto con su ropa. Desnuda, ahora se dispone a buscar su caballo y su ropa. Adán (Aribert Mog), un ingeniero que está construyendo una línea ferroviaria cercana, atrapa el caballo y lo conduce hacia ella. Eva queda impresionada por su actitud empática y servicial y ambos se enamoran.

 

Además del virginal desnudo (se produce durante un intento de la protagonista de hacerse con sus ropas, dejadas sobre un caballo durante un baño en un lago), hay una valiente secuencia del acto sexual en que la exhibe el rostro en primer plano de la protagonista en pleno Éxtasis. Film Film que a pesar de realizarse en la era del cine sonoro, es casi mudo, pues hay unos escasos diálogos, notándose que el director está incómodo con estos, se desenvuelve mejor en la expresividad de las imágenes, en la expresividad de sus protagonistas, ejemplo notorio de esto es su rush inicial, toda una lección de cómo decir muchísimo líricamente sin palabras, el deseo contenido que se cuece en el interior de ella, frente a la apatía de él, cual si fuera impotente o gay, solo así se puede explicar su comportamiento. Una narración con claros toques expresionistas propicios del cine soviético en unas tomas de la naturaleza, los cielos nublados, las moscas siendo atrapadas por papel, o los caballos (en clara simbología de sementales) que en la edición se entremezclan con rostros humanos dando una trascendencia telúrica a los personajes, ello con toques oníricos formidables. Remarcados por una serie de close-ups sobre objetos que enfatizan emociones a flor de piel.

 

El arranque resulta cautivador en cómo sin palabras se expone la insatisfacción sexual de la joven chica ante la desidia del esposo de mediana edad, ello en pequeños gestos de tedio ante lo que no llega. Para luego en una fenomenal edición de días juntos ir proyectando el hastío de ella ante el asentimental y frígido marido. Para ante la fuerza y coraje de ella abandonarlo, este matrimonio (que no sabemos cómo se originó), es una prisión para ella, y lo deja. Con ello Eva se encontrará en su Paraíso particular donde cual primera mujer bíblica del Génesis se encontrará desnuda con su Adam en forma de bien parecido joven de seductora sonrisa. En este encuentro pastoral evocador en el campo, hay un momento en que ella ve la diferencia entre Adam y su ex esposo, cuando Emil mató un insecto que le molestó y Adam lo que hace es liberarlo. Es la representación de la Naturaleza como el Edén, donde la carnalidad es lo predominante, el goce de la vida a través del placer sexual. Que tiene su eclosión en esa noche tormentosa en que Eva ‘acalorada’ decide dar el primer paso y lanzarse esclava de sus deseos carnales, y tendremos ese rostro de ella en pleno orgasmo ida. Luego la película entrará en una sub trama un tanto sobrante, quizás queriendo moralizar, donde aparece el ex esposo y se produce la catarsis en una secuencia espléndida de tensión e intensidad con Emil forzando su auto a toda velocidad llevando de pasajero a un Adam que no sabe quién es realmente el piloto. Para llegar al rush final donde ella tiene el dilema moral que hacer con su vida tras lo sucedido. Y tendremos otro de los mantras del director, al menos por lo visto en “Erotikon”, como son los trenes con locomotoras de vapor. Para desembocar en un epílogo desconcertante, aunque lo que es la imagen final que empieza sobreimpresionada resulta muy bella y poética.

 

Se le puede achacar la simpleza de la historia, muy plana, un triángulo romántico sin aristas, todo sucede de forma muy lineal; Tampoco su ritmo es del todo fluido, pues tiene secuencias y tramos que se estiran demasiado; Así como su rush final resulta desconcertante, parece sacado de otra película con mensaje al orgullo por el trabajo del campo, muy en la onda de Eisenstein, no pega con lo visto hasta entonces.

 

Hedy Lamarr borda su papel con un candor y fuerza vital que traspasa la pantalla, empatizas con su padecimiento, con su efervescencia juvenil, su erotismo nos desborda, maravillosa. Hedy Lamarr belleza del cine de los años 30 además era científica aficionada, dedicándose entre otras cosas a desarrollar la técnica de comunicaciones entre submarinos, con los años se convirtió en nuestro wifi. ; Zvonimir Rogoz está notable en su papel de tipo aburrido superado por la situación, su rostro durante el trayecto flash en coche es aterrador, así como su escena final; Aribert Mog como el guapo Adam derrocha alegría de vivir a través de su envidiable sonrisa con la que parece que se pueden superar cualquier problema, dueño de una expresividad sutil en como seduce, muy bueno.

 

Rush final: El día en que Eva y Adán quieren viajar para escapar del “pueblo”, Emil aparece en la granja de su padre para pedirle a Eva que regrese. Ella lo rechaza. De camino a casa se lleva a Adam con él en el coche. Basándose en un collar con el que juega pensativamente, Emil se da cuenta de que está conduciendo al hombre que Eva ama. Luego parece querer correr con el coche hasta su muerte. En el último segundo frena en el paso a nivel delante del tren que se aproxima. Adam coloca al sorprendido Emil en la misma posada donde espera a Eva. Los dos celebran su amor con champán y baile. Su delirio termina con el suicidio de Emil, quien se quiebra bajo el peso de que su vida es para él. Sin sospechar nada, Adam se apega a los planes de viaje. Él se queda dormido en el andén mientras esperan el tren y Eva se va sola. En las tomas finales, vemos a Adán mirando con nostalgia a los hijos de un extraño, sus expresiones faciales ambiguas, y a Eva amamantando y jugando con un niño pequeño; Este final puede ser abierto a interpretaciones. Puede que Eva se sintiera culpable del suicidio y con ello renunciara a su amor, que causó la tragedia. O que simplemente quisiese mantenerse libre de hombres y criar a su hijo (no sabíamos estaba preñada), sola, como mujer adelantada a su tiempo.

 

La película, producida por Slavia Film, con sede en Praga, era predominantemente muda. Las escenas de cine mudo se rodaron a principios de octubre de 1932 en los estudios Schönbrunn de Viena, mientras que las pocas escenas de cine sonoro se produjeron en alemán entre el 15 de septiembre y el 3 de octubre de 1932 en los estudios AB Vinohrady de Praga. Las tomas exteriores se filmaron en agosto de 1932 en Eslovaquia y en los Cárpatos ucranianos checoslovacos.

 

Tal audacia de desafiar la moralidad que asfixia los impulsos naturales le costó a la pobre Hedy en su vida real ser vendida por sus padres como una yegua a un magnate obsesionado con ella que la mantuvo encerrada y la celó como un cancerbero, persiguiendo las copias de “Éxtasis” para impedir que otros viesen desnuda a su prisionera. Hasta que con suerte y ardides ella pudo escapar del degenerado fantoche.

 

Turbadora película que elevó a Hedy a niveles de mito Sexual Universal. Sumado lo bueno y malo me da un notable. Gloria Ucrania!!!

 Cuando Lamarr solicitó el papel, tenía poca experiencia y no entendía el rodaje previsto. Ansiosa por el trabajo, firmó el contrato sin leerlo. Cuando, durante una escena al aire libre, el director le pidió que se desnudara, protestó y amenazó con renunciar, pero él le dijo que si se negaba, tendría que pagar el coste de todas las escenas ya filmadas. Para tranquilizarla, le dijo que, de todas formas, usarían "planos generales" y que no se verían detalles íntimos. En el preestreno en Praga, sentada junto al director, al ver los numerosos primeros planos realizados con teleobjetivos, le gritó por haberla engañado. Sin embargo, otras personas involucradas en la película lo cuestionaron. A Lupita Tovar le ofrecieron el papel de Eva, pero después de que su esposo Paul Kohner viera el guion, que dejaba claro que se esperaba desnudez, insistió en que no aceptara el papel. Una historia similar contó Adina Mandlová, a quien su entonces novio, Hugo Haas, le prohibió aceptar el papel. El director de fotografía Jan Stallich dijo sobre Lamarr: «Como protagonista de la película, sabía que tendría que aparecer desnuda en algunas escenas. Nunca hizo ningún ruido al respecto durante la producción».

Tras la asistencia de un periodista vaticano a una proyección en el Festival de Cine de Venecia, el Papa Pío XI denunció la película en el periódico vaticano. Como resultado, ninguna distribuidora italiana adquirió los derechos de distribución. En Alemania, la película fue prohibida y solo se estrenó en 1935 con escenas editadas. En Estados Unidos, la Legión Católica de la Decencia la consideró moralmente objetable y la condenó en 1933, convirtiendo a Éxtasis en una de las primeras películas extranjeras condenadas por la Legión.

Hedy tuvo una vida de película: Atraído por esa película, el magnate de la industria armamentística Friedrich Mandl (proveedor de armas para Hitler y Mussolini) arregló con sus padres un casamiento, por lo que Lamarr fue prometida en matrimonio en contra de su voluntad. Lamarr se refirió posteriormente a esa época como de auténtica esclavitud. En 1937, Lamarr por fin escapó de Mandl. Durante su enclaustramiento mantuvo una relación sentimental con su asistenta que le sirvió para obtener la ayuda necesaria para escapar. En una rocambolesca historia de amor, Lamarr consiguió la infraestructura necesaria para preparar un plan de fuga completo y escapar para siempre de las garras de su marido. Se deslizó por la ventana del baño de un restaurante y huyó en automóvil hasta París, seguida de cerca por los guardaespaldas de su marido. La versión que ella misma cuenta en su autobiografía es algo diferente: administró un somnífero a su asistenta y pudo salir de su casa disfrazada de ella (la había contratado hacía poco justamente por parecérsele físicamente). De esta manera, pudo llegar a la estación de tren y viajar hasta París; A comienzos de la Segunda Guerra Mundial, ella y el compositor George Antheil desarrollaron la patente de un sistema de guía por radio para torpedos.